在北京艺术小镇宋庄，藏着一家名叫HOLOOTYPE的私人自然博物收藏馆。
推开门，3000多种来自世界各地的珍稀之物映入眼帘，仿佛步入一个生机勃勃的微缩自然世界。240平方米的高挑空间里，中古风格的陈列柜中摆满晶莹剔透的萤石、水晶、方解石、孔雀石等矿石；墙上悬挂着以甲虫、蝴蝶标本精心排列而成的艺术装饰画；精细的鱼骨标本与各种鸟类标本错落摆放。抬头望去，巨大的座头鲸骨骼模型悬于屋梁，手工涂装出了陈旧的斑驳感，令人联想起英国自然历史博物馆中高悬的巨型蓝鲸骨架。
这家收藏馆的主理人是90后北京男孩大石，艺术专业平面设计出身。
店内动植物标本多由他亲手制作，矿石与化石则来自他十多年来在世界各地的收集——德国的侏罗纪菊石、南极科考船采集的钩虾、世界最大的日本冲绳海蜷、马来西亚的珍奇甲虫、南美洲的蓝闪蝶、摩洛哥的三叶虫化石、西非的沧龙牙齿化石等，共同构建了一幅丰富多彩的世界地质图景。
“我想让HOLOOTYPE成为我的大型珍奇柜。”大石说，“珍奇柜”的概念源于中世纪的欧洲，贵族会从游历各地的商人手中收集珍奇之物，陈列在自家柜中。“他们通过相互交换藏品、比对相似之物，逐渐开始对生物进行系统的分类，之后便发展成了现如今的博物学和生物分类学，同时也承载着每个人与大自然的故事。”
从小喜欢生物的大石，一直梦想拥有自己的私藏博物馆。这个融合了博物艺术收藏与咖啡馆的空间，正是他梦想的起点。他筹备七年，足迹遍布东南亚、非洲、欧洲等地，收集了足够多的东西，才建起这个庞杂有趣的异质空间。
宋庄是很多民营博物馆的聚集地，迄今已有十家不同主题与规模的博物馆。尽管798艺术区的人流量更大，但大石依然选择了宋庄。他认为宋庄的艺术底蕴、高包容度和容错率，以及相对精准的受众群体，能吸引那些真正热爱自然、对艺术有理解的人走进HOLOOTYPE。
被定格的生命
从小喜欢动物的大石，养过很多小动物，“养得多了，难免会有夭折的，心里难过，就想找办法把它们留下来”。
大学毕业时，他养的乌龟夭折，于是上网查阅各种资料，学习制作标本。第一次尝试，龟壳不慎被掏坏。这次失败引发了一场漫长的自学。他在户外寻找被冻死的小鸟，在花鸟市场拣拾死后被扔掉的小蜥蜴，一点点练习标本制作。
2015年，他制作出第一件完美的鸟类标本，“那以后就觉得，各种东西都可以试试了”。
他开始从鸟类扩展到对鱼类、昆虫等的广泛探索，尝试制作爬行动物和鱼类标本，也开始饲养甲虫、收集昆虫，感兴趣的门类和范畴越来越宽广。“每个动物门类都有好玩的点，比如昆虫有明显的机械结构，观察它们的腿和翅膀很有意思。鱼类看上去身形相近，但单是鱼鳍就有好多种变化。”
动物标本制作需要通过物理或化学手段，包括但不限于剥皮、去肉、防腐、填装等复杂步骤。一位优秀的标本制作师要凭借美术功底和对解剖学的理解，对动物的褶皱、纹理、鳞片等进行精细制作、刻画与修补，最终才能让动物的姿态与生命被定格，达到栩栩如生的样态。
大石大学毕业后的第一份工作是平面设计，做了三年，用赚的钱来养爱好，一有空就到世界各地“寻宝”。出国旅行，他的目的地常包含一些稀奇古怪的二手市场，别人从国外买各种商品，他则是背回一口袋材料或是书籍，回来琢磨他的动物标本制作。
“动物标本制作师在国外是专业性非常强的职业。”大石解释，“一位动物标本制作技师需要掌握的知识涉及化学、生物学、解剖学等，还得有美术基础，并能将解剖学知识与艺术表现相结合。”
自学之路是艰辛的，且成功率低。他早年做鸟类标本，每做10个，就会做坏4个。锋利的手术刀划伤手指是家常便饭，有一次伤口还被细菌感染，“但因为喜欢，裹一裹、洗一洗，又接着做”。
制作动物标本，会让他进入极致的专注状态。每次钻进自己的工作空间，他就会把手机调成飞行模式，隔绝外界干扰，有时候从傍晚忙到次日清晨，完全忘记时间。
他形容制作鱼类头骨如同拼搭“高级乐高”，全凭经验将一堆碎骨复原。“鱼的头骨每一块骨头都是靠软骨连接的，制作时要是弄散了，就成一堆碎片了。”
这份狂热支撑起了他的小众爱好。当副业覆盖了主业，他索性辞职，承接一些私人藏馆、展示机构或软装类项目。随着制作水平越来越精湛，他先后收到云南博物馆、保定古生物博物馆和北京自然博物馆等博物馆项目的邀约，为馆方提供节肢类动物以及古生物复原模型，为不同专题展览设计展区方案，提供对应展品。
如今跪坐在HOLOOTYPE门口左侧的一匹斑马标本，就足以见其功力。斑马跪姿自然，眼神温和，仿佛就在休息放松的瞬间状态。
“通常在给标本制作假体的时候，就已经设计好肌肉线条、腿的长度等细节，这样才能还原动物最真实的身体比例和状态。”大石说。这种对结构和审美的训练与追求，让他的标本兼具科学价值与观赏性。
打造现代珍奇柜
与动物标本制作技艺共同增长的，是大石对自然万物的好奇心，并以此开启更广泛的寻宝与收藏之旅。
东南亚的印度尼西亚、马来西亚、老挝、泰国等地，因生物多样性成为他踏足的区域，国内的海南、云南等热带、亚热带地区也留下了他的身影。他想要构建一个完整的收藏体系，“就像在收集全世界一样”。每一次出行都是与自然的直接对话。
他还记得在老挝捕捉豉甲，好几次险些掉进水里，“它在水面上游得特别快，抓的时候特别费劲”。在海南尖峰岭，他偶然发现一只裳凤蝶的蛹壳在风中摇曳，当即小心取下，收藏至今。
被普通人忽视的，并不值钱的自然之物，是他作为博物爱好者所珍视的。他制作了好几个博物框，里面收藏着某时某地邂逅的自然物件，从植物到动物，都标注好时间和地理位置，成为他历年足迹中鲜活的注脚。比如一只珍贵的鲸藤壶，来自东海，是两只鲸鱼打架时脱落，被船老大的拖网偶然捞起，已呈半化石状态，大石仅用60元便购得，他视若珍宝，因其获得的概率极低。
最特别的是，他去往不同国家的沙滩，都会带回那里的沙子。他从几十个不同沙滩收集对照，不同沙子的颜色、粗细、颗粒度都截然不同。
随着收藏日益丰富，他也逐渐建立起了遍布世界的自然收藏网络，与世界各地的矿商、昆虫售卖者建立联系，如今只需线上挑选，就能从全球各地直接发货。
2018年的英国之旅，为他打开了另一扇大门。伦敦自然历史博物馆屋顶悬挂的巨型蓝鲸标本给他带来视觉震撼；而一些隐藏在伦敦城市角落的、兼具酒吧与私人收藏馆功能的空间，则让他看到了自己梦想的具象化——将整个店铺打造成一个大型的、属于自己的珍奇柜，不仅展示藏品，更分享背后的故事与自然之美。
珍奇柜诞生于16世纪的欧洲。在大航海时代，欧洲贵族与学者对世界充满前所未有的好奇。远航的船只带回来的，不仅是香料与黄金，还有鹦鹉的羽毛、异兽的角、奇特的贝壳和来自新大陆的工艺品。收藏家们将这些自然的奇迹与人工的杰作一同陈列在特制的柜子或整个房间中，称为珍奇柜，如同一个微缩的世界剧场，成为收藏者学识、财富和全球关系的证明。
最初的珍奇柜充满了猎奇色彩，也催生了现代科学的萌芽。当收藏者们开始比较、分类、研究这些物品时，珍奇柜便从炫耀财富的奇观，逐渐演变为系统化知识的标本库。今天的大英博物馆，前身便是一个柜子——汉斯·斯隆爵士毕生收藏约7.1万件各种类型的物品，囊括自然、科学、艺术、人文等领域，他的珍奇柜最终变成一笔重大财富。
大石就像一位现代版的珍奇柜主人。他收藏马来西亚的甲虫、老挝的叶甲、南极的钩虾，为每一件藏品追寻科学解释和生命故事：一块海胆化石170万年未曾进化，一具巨角鹿的下颌骨曾被原始人用作工具。他的珍奇柜里是一个从新奇到新知的微缩世界剧场。
从文艺复兴时期的珍奇柜，到这间位于宋庄的展厅，珍奇柜的本质从未改变——它始终承载着人类对广阔世界的敬畏与好奇，是系统化知识的起点。他所收集的是时间的标本、生命的遗迹与地球的片段。
他想把自己对博物的热爱，转化为创意作品，让更多人当做装饰物点缀生活。在筹备HOLOOTYPE前期，他将各种矿石等自然材料设计成项链、戒指，甲虫做的戒指和胸针，蝴蝶标本制作的钟罩摆件或是装饰画，都是他将热爱与创作结合的巧思。
他最心仪的一件创作，是用一对缠绕的双蛇骨骼制作的标本，灵感源于守护商业之神赫尔墨斯的权杖。曾有人高价求购，但被大石婉拒，因为这代表着他多年标本制作技艺与艺术创意的结合，对自己而言具有深厚情感和意义。
HOLOOTYPE的运营融合多种业态，既有观赏和博物学导览，也有创意衍生品售卖，他还不定期举办针对孩子的公益科普课程，带着小朋友制作标本，希望向公众传递自然知识。
“我觉得，每个人都应该拥有一个属于自己的珍奇柜。”大石说。人只要有一个爱好，哪怕有些稀奇古怪，但持续钻研下去，都有可能变成照亮一方领域的一盏灯。这或许正是这始于中世纪的珍奇柜，最为朴素动人的价值所在。
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吴丹
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